在壓縮原稿階調反差的時候，一般情況、常采用下述辦法來壓縮某些部分。

①一般情況下，正常的原稿，反差適當，應該使低調層次壓縮得平一些，尤其是在要強調中間調和亮調層次時，就比較合適。

②原稿偏悶，亮調調子平，若強調拉開暗調和中間調層次，相應來說會把中間調層次變得平了。

③原稿的反差偏悶，整個畫-面-以低調-面-積-較大，應拉開低調層次，但是中間調層次顯得偏平淡了。

④原稿中間調層次較平，反差小，可以壓縮亮調層次，使中間調層次反差大些。

⑤原稿反差基本適合印刷復制，是以中間調為主的照片，暗調-面-積-較小，可以壓縮暗調層次，以便強調中間調層次。

⑥經常會遇到彩色照片，這些原稿偏薄，反差小，針對這些原稿，可以壓縮亮調和暗調層次，使中間調層次的反差大一些。

⑦遇到原稿亮調層次平，反差小，可以拉開亮調層次，但是，中間調層次偏平了。

透射稿的天然色正片的反差都比較大，大約在3.0左右，通常情況下就需要壓縮反差，達到印刷品復制的要求；而反射稿的原稿反差較小，原稿偏悶，可根據不同的原稿特點進行亮復制。如人物肖像畫的復制要點是人物的膚色，y、m二色是關鍵；風景畫面復制重點是自然風光，y、c二色是要點。靈活地使用層次旅鈕，調整出來合理的層次曲線，糾正原稿的不足，保持主要的部分，相應損失次要的部分，大膽地取舍，盡量做到復制出較好的效果。但是，如果層次曲線調整不合理，可能會造成畫面主次顛倒，層次不清、色相不準的效果。

印刷品彩色復制主要存在著基本色不足，相反色過量的弊端，要想復制出高質量的印刷產品，在基本色不丟失層次的基礎上要深一些?；旧_到100％，中度基本色要豐滿，淺度基本色要適量，亮調基本色不能丟失。

相反色要適當。由于目前市場上的油墨純度不夠亮，色相、透明度差，紙張的白度差、平滑度差，所以在用色時要注意到較鮮艷的顏色補色（相反色）要偏小一些，較濃的顏色處的補色要用，最亮處小-面-積顏色補色可以不用，因此起著色彩變化和襯托層次的作用，運用得當可以使基本色更加鮮艷、厚實、色彩豐富逼真。

印刷品彩色復制實際上是色料三原色y、m、c以減色光為原色光的加色復制。y、m、c色料三原色是所有五彩繽紛顏色變化的基礎三原色。黑--版--是不起任何色彩變化的，黑--版--的作用只是穩定灰色平衡，在色彩畫面上起著骨架作用，使暗調更加暗，強調低調層次和輪廓，增強畫面的厚度和立體感。y、m、c色料三原色向黑場過渡，也就是說y＋m＋c＝近似黑色。從y、m、c三原色中去除一部分形成的中性發的底色（三原色）并且以黑墨來代替。這就是電分機和蘋果電腦用的底色去除（UCR）的辦法。底色去除有許多必要性：①提高了印刷的適性，一般情況下在暗調處使用，在暗調區域，如果用三原色印刷，網點-面-積-往往很高，在高速多色印刷時容易產生墨層過厚和糊--版--等問題。

如果用底色去除，則會大大降低墨量，主要節約y、m、c彩色油墨的用量，提高印刷適性。②有利于控制中性灰平衡。

黑--版--的調子長短取決于y、m、c三色底色去除量的大小，底色去除量大，中間調、暗調層次偏平，黑--版--可以適當將調子拉長一些，以補償三色--版--所丟失的層次。如果三色--版--去除量很小，黑--版--的調子可適當減短一些，避免中間調發悶。暗調一般以圖像的最大密度定標，滿足圖像階調為主。要根據原稿特點定標，注意暗調的色平衡，同時暗調定標還要考慮與底色去除（UCR）的關系。